苏州的同德里与同益里共同组成了苏州古城内较为少见、保存相对完好的近代建筑群。对于新诗史研究者来说，这里尚有一段久远的文学往事有待钩沉：年7月到年8月，中国现代派诗歌的倡导者、诗人纪弦即租住于同益里，并在此开始了他的诗歌创作生涯。

纪弦本名路逾，“路易士”是他在年至年间使用的笔名。他生于年，逝世于年，享年岁，其一生几乎与百年中国新诗同步等长。对于诗人而言，仅仅12年的“路易士”时期，只是他诗歌创作生涯的一小段岁月，而住在同益里的一年多时光则似乎更加微不足道。但事实并非如此，纪弦定居于苏州的时期，对于他的整个文学道路和创作生涯而言，有着相当关键的意义。

纪弦15岁开始写诗，5年后在扬州编定《易士诗集》并于翌年自费印刷出版。与此同时，他给施蛰存主编的《现代》杂志投稿，处女作发表在《现代》年5月号上。此后，他正式走上诗坛。

—年间，他就读于沧浪亭畔的苏州美专，当时著名的油画家和美术教育家颜文樑是他的校长与老师。在苏州学习期间，他“文学艺术两开花”，既学美术、办画展，又沉浸于诗歌创作中。毕业3年后，纪弦一家搬到五卅路同益里，弟弟路迈也进入苏州美专学画。尢玉淇在《姑苏孕育一诗人》一文中，将苏州时期视为纪弦创作生涯的开端，并说诗人曾给他来过信，表达了对“使他孕育诗情”的苏州与“水木清华的沧浪亭”的怀念。

这一时期，纪弦往返于扬州、南京、短暂留学的东京，以及上海和苏州等地。他的创作和文学活动如办刊、出诗集等行为，也都在这些地方开展。其中苏州与上海自然是他文学事业最重要的“基地”。《现代》杂志及围绕该刊物的作家如施蛰存、戴望舒、徐迟等，则构成他此时的重要社交圈。

年7月，纪弦全家正式迁居苏州。他如此描述刚刚搬入此地时的温馨岁月：“坐落在苏州五卅路同益里二号的江南新居，我很喜欢。这是一幢二层楼半洋式的房子，除了天井太小，其他方面都还令人满意，够我一家人住的了……楼下客厅里，有一座钢琴，那是属于我二弟路迈的。”而这架钢琴还引发过他的诗情。他自述说，弟弟路迈在苏州美专的“同班同学姚应才和全毓秀时常来玩……姚应才最崇拜贝多芬，他的发式和服装，无一不极力模仿乐圣。他每一次来我家，我都要求他为我弹奏一曲《月光曲》。‘升起于键盘上的月亮，/做了暗室里的灯。’我这两行名句，就是为他而写的”。

但《月光曲》这首诗的“定稿”直到年才完成，文字没有变，但调整成了三行：“升起于键盘上的/月亮。做了暗室里的/灯。”在“定稿”的《后记》里，纪弦讲述了此诗初稿更详细的诞生缘由及修改的背景：当时他们关灯听姚应才弹琴，在琴声中他想出了两句诗，曲终开灯之后他吟诵而出，姚应才非常喜欢。但他们将之视为两句诗而不是一首诗，希望将它以“适当的位置”放在一首较长的诗中。年，姚应才与其兄长一同阵亡于保卫家乡的战场，而纪弦则决定从此不再听《月光曲》。60多年后，诗人将当年的两行诗拆成了三行，这种“重写”并不是简单的调整，而是被作者自称为一种“不完成的完成”，最终以此特殊方式了却心愿。

—年住在苏州时，纪弦与韩北屏、常白、沈洛等苏南诗人组建“菜花社”，年9月开始印行《菜花诗刊》，这份刊物原计划每两月出版一期。除了他们四位同人外，创刊作者还有吴奔星、李章伯、赵景深、李长之与鸥外鸥等诗人。同年11月，因嫌“菜花”名称小气，他们将其改名为《诗志》，继续出刊至第3期停刊。也是在这一年，纪弦与徐迟各出50大洋，支持戴望舒创办了《新诗》杂志，并参加了编务工作。

年春，纪弦应聘至上海安徽中学，担任美术教员。他在这段时间往来苏、沪两地，编印诗刊，出版诗集，参与文学同人团体的运作，甚为活跃。年秋，他与家人离开苏州。

纪弦一生中，先后辗转生活于多个城市。多数研究者往往