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同学们，大家好：诗歌是属于年轻人的事业，处于这年少轻狂，激情高涨与想象力爆棚的年龄，你们都是天生的诗人。今天，承蒙田老师邀请，我在此来和大家畅谈诗歌，其实我是诚惶诚恐，战战兢兢的。我只是一个普通的乡村教师，一辈子热爱诗歌却没有干出一个啥名堂，在此假充正神，来谈论诗歌写作的大道理，肯定难免有伸头缩颈的尴尬。以下只是我个人在诗歌阅读和写作中，悟出的一些不成熟的见解，在此仅做交流。如果对大家有一二启迪，我就心满意足了。一：诗歌离不开生活诗歌离不开生活，从生活中发现诗歌，这是老生常谈，从古自今都奉为至理。关键是如何在生活中发现诗意，这需要诗人有敏锐的触感，敏感的神经。诗人张新泉未出名前，当水手，干铁匠，当码头搬运工，化苦难为诗，写出了许多朴实得掉渣，但感人得掉泪的诗歌。当红诗人余秀华，脑瘫，受尽家暴和白眼，她化苦难为诗，一举成名天下知。就是今年，也有两位底层诗人李松山和陈年喜，他们俯身草木，一个在农村望羊，一个在矿洞当炮工。他们的诗歌都朴实接地气。是生活扯出的旗帜，是苦难磨出的珍珠。下面我就各选一首，大家学习。《烤署店》张新泉食客几乎全是打工的店外北风飕飕店内热气弥漫中间一个大烤炉烤薯，也烤各地方言两块钱撑你成一条大红薯再欢迎你围炉取暖快活的乞儿们满面红光大嚼又热又酥的薯皮把店堂的青石地面义务得亮如镜面整个冬季，我都泡在这里从炉边领取滚烫的圣餐帮店主看火，与伙计唠家常让自己像红薯一样变得浑身糍实，四体香甜我要走了，去另一个城市最后一顿红薯吃得我满头大汗我想我注定是民间的土著离垄沟最近离宴席很远(结句精彩，形象概括诗人底层身份)我爱你余秀华巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带所以我一次次按住内心的雪它们过于洁白过于接近春天在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事恍惚如突然飞过的麻雀儿而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌我要给你一本关于植物，关于庄稼的告诉你稻子和稗子的区别告诉你一棵稗子提心吊胆的春天（这首诗开篇叙述式的实写一个病女子的日常生活。她自卑无奈但幻想着美好的事物，让自己不沉论，不悲伤。结句深刻揭示了“我”“提心吊胆”如稗子一样的命运，让人动容。）〇炸裂志诗人：陈年喜早晨起来头像炸裂一样疼这是大机器的额外馈赠不是钢铁的错是神经老了脆弱不堪我不大敢看自己的生活它坚硬铉黑有风镐的锐角石头碰一碰就会流血我在五千米深处打发中年我把岩层一次次炸裂借此把一生重新组合我微小的亲人远在商山脚下他们有病身体落满灰尘我的中年裁下多少他们的晚年就能延长多少我身体里有炸药三吨它们是引信部分就在昨夜我岩石一样炸裂一地（多年矿洞生活，诗人年纪轻轻，染上矽肺病，作为炮工，在炸裂矿石的同时，也炸裂了自己的身体，自己的健康，自己的家庭，自己的希望，悲乎生之为人，命运多舛。）〇自画像李松山可以叫他山羊，也可以叫他胡子。在尚店镇李楼村他走路的样子和说话时紧绷的表情，常会引来一阵哄笑如果您向他谈论诗歌，他黝黑的脸上会掠过一丝紧张，他会把您迎向冈坡，羊群是唯一的动词；它们会跑进一本手抄的诗集里。说到风，他的虚无主义；会掀翻你的帽子，揪紧你的头发。你可以站着。或者和他一起坐在大青石上，而他正入神地望着山峦；像坐在海边的聂鲁达，望着心仪的姑娘。（身体的缺陷让诗人生活艰难，人们的嘲笑让诗人饱受人间辛酸，好在诗人化苦难为诗，通过诗歌成功完成自我救赎。）从这四位诗人的诗来看，好诗都应有"我"，应该是诗人对客观世界的主观能动反应。准确地说，有什么样的生活就有什么样的诗，没有经过生活淬炼的诗人，他的诗一定不会有质感。从生活中撷取诗句，是每个诗人的必修课。那些躲进小楼成一统，闭门造诗的，只能是工匠。同学们，你生活中每一次情绪的触动，每一次想象的飞腾，每一滴眼泪，每一次欢笑，你写出来吧，那应该就是诗。二：写诗离不开想象力其实这话等于没有说，因为一切科学文学艺术都离不开想象力。当然我在这里把它提出来，而且放在第一位，足见我对它的重视。因为特别是在座的各位，正处于情感与世界激烈碰撞的关键时期，有很多天马行空奇奇怪怪的想法。其实它们就是诗歌的雏形，或者说就是诗歌。最近两年间，诗坛就涌现出一些小诗人，年龄不断刷新底线。比如姜二嫚就是其中之一，成名时才六岁。下面我们来看她的两首诗歌：《灯》灯把黑夜烫了一个洞《光》我打着手电筒散步累了就那它当拐杖我拄着一束光看看，这个小孩是不是就是想到了我们没有想到的。同学们，其实大家还年轻，比语言的驾驭能力，比诗歌的宏大视野和境界，比写作题材的广度和深度，我们都比不过那些成年诗人。但成年诗人最容易犯的毛病的就是思维固化，而我们却是空的，没有多少理论束缚，什么都可以往里倒，我们往往只要把我们发夫于情的东西写出来，写出这个世界眼中的惊奇，就是诗歌。再来欣赏二首诗歌：《自白》祁国我一生的理想是砌一座三百层的大楼大楼里空空荡荡只放着一粒芝麻“一座三百层的大楼”“只放着一粒芝麻”，夸张得近乎变态。但正是这天马行空的想象力催生了这首杰作。所以独特的审美经验和独特的表达方式住往催生优秀的诗歌。诗歌有时不一定比的是语言。综上《乡村遗嘱》孩子，你得准备一副钢牙日子好硬“日子好硬，得准备一副钢牙”，我们酉阳本土优秀诗人冉仲景老师的此首短诗，仅仅3行14字，却深刻道出生活艰辛，让人读罢思绪万千，真是字字珠玑，堪称经典中的经典。所以好的诗歌其实还要能剥开生活的表象，直到震撼人心的实质。这比的不是技巧，比的是先天的洞悉力。可知，在我们比不过语言时，就比想象力，洞悉力，我们才能出其制胜，直达生活本质，写出高度浓缩的优秀诗篇。三：诗歌仍然是抒情的艺术同学们，五四以来至朦胧诗以降，很长一段时间，现代诗其实走入两个极端，泛抒情和主题至上，人为给诗歌加上了太多的社会功能和非诗性。所以后来出现了零度抒情和诗到语言为止的他们诗派，让诗歌回归人这个个体。但很长一段时间以来，抒情都被先锋诗人不耻。但我以为，言志抒情其实仍是现代中国诗歌必备的两个要件。叙事你可以去写小说，描摹你可以去看散文，不抒情何以为诗歌？在座的各位同学正置青春萌动的美好年龄，荷尔蒙爆棚的人生阶段。女生都是林黛玉、李清照，看花落泪，对月伤情；男生都李白苏轼，天生我才，壮怀激烈，最不缺的就是多情。情到深处就是诗。不信你们看：路也带着她的桃花心木梳来了。《木梳》我带着一把木梳去看你在年少轻狂的南风里去那个有你的省，那座东经°北纬32°的城我没有百宝箱只有这把桃花心木梳子梳理闲愁和微微的偏头疼在那里我要你给我起个小名依照那种遍种的植物来称呼我梅花、桂子、茉莉、枫杨或者菱角都行她们是我的姐妹，前世的乡愁我们临水而居身边的那条江叫扬子那条河叫运河还有一个叫瓜洲的渡口我们在雕花木窗下吃莼菜和鲈鱼喝碧螺春与糯米酒写出使洛阳纸贵的诗在棋盘上讨论人生用一把轻摇的丝绸扇子送走恩怨情仇我常常想就这样回到古代进入水墨山水过一种名叫如梦令或者沁园春的幸福生活我是你云鬓轻挽的娘子你是我那断了仕途的官人路也自带忧郁，天生是个多愁善感的诗人。本诗是她江心洲系列中最经典的一首。一个现代诗人怀揣古典的美好，在烟云江南拾起百结愁肠，手挽官人，走进水墨山水，过上如梦令或沁园春一般诗意生活。诗中有所指亦无所指，南京？扬州？谁是断了仕途的官人，谁是“我"？不必深究，关键是诗人在诗中抒发的那种古典爱情，古典生活，古典情怀。它是诗人在现实生活的孤苦中一种精神的追求与寄托。诗歌的美往往在这里。她的江心洲系列都不错，建议大家收来看看，学习！再看我们本土著名诗人冉仲景如何讴歌母亲。《芭茅满山满岭》她们满头的白发与青春究竟相距多远她们风中摇曳的姿影与幸福和美梦有没有关联昨夜，我告别母亲沿着河流的方向远行今天，我回到家乡就看见了芭茅满山满岭一边掐指计算儿的行程一边偷抹脸上的泪痕谁能像母亲那样把儿牵挂只有芭茅，只有芭茅为给高粱让出小块土地傻到了不剩一丝芳馨谁能像芭茅那样宽厚坚韧只有母亲，只有母亲芭茅、母亲；母亲、芭茅，意象的交替叠加中，抒情主人公以书生形象出场，了却了母子之间的一往深情。诗歌朴实，意象简单，节奏明晰，真切没有一丝的拖泥带水，是为抒情诗中的少见佳作。同学们，诗歌是情感的艺术，情到深处自然浓。当代不乏优秀抒情诗歌，这里由于时间关系，就不一一列举。但愿大家从上面两首诗歌中悟出情贵在真，更贵在发于当发，止于当止，切不可滥情和泛抒情。四：诗歌是有技巧可循的谈写作，如果谈技巧，其实是犯写作大忌的。著名诗人伊沙认为：花招使在看不见的地方，即是说不能刻意追求技巧，诗歌贵在灵感，贵在情绪暴发后的激情推动。但他这句话也没有完全否定技巧，花招对于诗歌仍然是调味品，助推器。下面我就从三个方面简单谈谈。1.切入角度诗贵创新，一首好首，切入角度很重要。所谓的切入角度就是找到那个与众不同的点。下面来欣赏当红诗人王单单的两首诗。叛逆的水很多时候，我把自己变成一滴叛逆的水。与其它水格格不入比如，它们在峡谷中随波逐流我却在草尖上假寐；它们集体跳下悬崖，成为瀑布，我却一门心思，想做一颗水晶般的纽扣解开就能看见春天的胸脯；它们喜欢前浪推后浪，我偏偏就要润物细无声他们伙在一起，大江东去推枯拉朽，淹没村庄与良田而我独自，苦练滴水穿石捡最硬的欺负。我就是要叛逆不给其它水同流的机会。即使夹杂在它们中间，有一瞬的浑浊我也会侧身出来努力澄清自己叛逆的水“水”和“叛逆”组合在一起，容易让人想到冲突、冒犯、对抗等词汇。诗人反弹琵琶，逆流而上，角度精准，但又以其审慎的构思和出色的想象力呈现出复杂的人生世态，为我们展示了一个特立独行的智者形象。与那些迷恋于“峡谷”“悬崖”的水不同，诗人要做“叛逆的水”，就是要“格格不入”，要“在草尖上假寐”“润物细无声”，“苦练滴水穿石，捡最硬的欺负”。这样的细节描写生动、热烈，却带有理性的思考，以水之外形包孕人之意念，诗人求得的是对抗世俗和远离熙攘的超拔境界。在浮躁与焦虑的社会环境中，诗人情感上的转折和波动，使其赋予水以人性的内涵，借助水表现出丰富的现实内容和个人理想，使自身获得精神上的生长与自足。堆父亲流水的骨骼，雨的肉身整个冬天，我都在照着父亲生前的样子堆一个雪人堆他的心，堆他的肝堆他融化之前苦不堪言的一生如果，我能堆出他的卑贱、胆怯，以及命中的劫数我的父亲，他就能复活并会伸出残损的手归还我淌过的泪水但是，我已经没有力气再痛一回。我怕看见大风吹散他时天空中飘着红色的雪亲情是诗歌写作永不枯竭的题材，在中国每天这类诗歌都数以万计。但他这首构思巧妙，角度独到而为人称赞。从一个堆字展开。虚虚实实地堆出了一个平凡卑微，被命运不停嘲弄的父亲形象。深切感人，催人泪下，生动表现了对已逝父亲的深切怀念。由此可见，角度就是要找到精准抒情的点，找到独特的感情承载物，形成自己独特的意象处理方式，巧妙的结构安排。这比起传统的直抒胸臆，明显更胜一筹。至于切入角度的问题，我枚举的每一首诗歌都有独到之处，这里不展开讲。2.意象选择诗歌是由意象组合而成意境。因此，找到了切入角度，一首诗的意象选择就犹为重要。作为新手，我建议不要学习那些意象繁复的诗歌。可以通过几个简单纯粹的意象而达到四两拔千斤的效果，比如前面姜二嫚和祁国的诗，意象单一，但贵在出新。下面我们来欣赏几首意象纯粹但妙不可言的好诗。以各自的方式赵丽华捕蝇草和猪笼草在用它们不同的方式捕食着近身而来的昆虫厚壳蛤gé]也像牡蛎一样依附在热带的海底等待着那些头脑单纯的浮游生物大象被狮子分食猎豹在追逐羚羊在这个相生相存的世界，我们活着在不断的兼并与冲突中内心涌出大的静寂与和谐（几个简单意象排列组合，世界生存的残酷和人在世界中高高在上的姿态清晰展现，少量的意象展现深刻的哲理，发人深省。）在孤独的大城市里看月亮刘川月亮上也没有我的亲戚朋友我为什么一遍遍看它月亮上也没有你的家人眷属你为什么也一遍遍看它一次，我和一个仇家打过了架我看月亮时发现他也在看月亮我心里的仇恨一下子就全没了（这首诗足够意象单一，就是月亮。从古至今，写月亮的诗歌汗牛充栋，最难出新，本诗妙在在最后一段，“我心里的仇恨/一下子就全没了”，为什么会如此？表面看是因“我看月亮时/发现他/也在看月亮”；本质则由于古往今来诗人对月亮毫无保留的喜爱与吟咏，月亮成了一切美好事物的代表。在诗意与自然共同的美好浸润下，作者的仇恨得到了毫无保留的和解与消融，这正是诗歌的力量。）收藏家轩辕轼轲我干的最得意的一件事是藏起了一个大海直到海洋局的人在门外疯狂地敲门我还吹着口哨吹着海风在壁橱旁用剪刀剪掉多余的浪花（收藏大海，刀剪浪花，绝妙）三个胖子南人遭遇恶性车祸侥幸未死侥幸未伤用钥匙开开家门已经夜深黑咕隆冬的可我还是在黑暗中听到了三个声音“儿子，你回来啦”“老公，你回来啦”“爸爸，你回来啦”她们的声音很轻声音的后面都瞪着大大的眼睛我装出一副若无其事的样子吁一口气老妈、老婆、孩子，我回来了被你们派出去的三个胖子平平安安地拽回来了（三个胖子其实是一个人，此诗着重刻画夜色中亲人担心的声音和关爱的眼神，生动再现灾难幸存下的至真亲情，足够让人感动。）在这里我选了当今中国四位知名口语诗人的诗歌。一位是被誉为梨花教主的赵丽华，她在年直接造成了诗歌史上最著名的翻车事件，她的梨花体把诗歌带入了一个歧途，但她对纯正意象的追求是对当时佶屈聱牙的诗歌的矫枉过正。后三位诗人都是当代最知名的用口语写作的诗人，所选诗歌语言流畅，意象单一清晰，但是个诙谐戏谑，自带一种自嘲似的悲悯意识，初读之发笑，再读之发酸。在此，我还郑重推荐两个口语诗人沈好波、徐乡愁，他们一个在新世纪提出下半身写作，搅乱整个诗坛；一个创建垃圾派，把诗歌从凌空虚蹈的圣坛直接拉倒地下，与屎尿为伍，与垃圾相伴。这两个都有些极端，读他们的诗歌一定要享受阅读快感的同时带上鉴别的有色眼镜。3.语言的超常组合诗歌是语言的艺术，欧阳江河曾提出语言的炼金术。现代大量诗歌同学们直呼不懂，其实就是许多诗人在诗歌写作中太注重语言，而怱略了情感忘记了诗歌抒情言志的本质，造成因词害意，深陷语言迷宫，形同文字游戏。愚以为初学者，切不可学。说了半天，否定了语言这个那个，但诗歌仍然是语言的艺术，必要的修辞，转借（词语活用）、化用（把别人意象化为己用）、通感、错位（故意颠倒词语位置，达到陌生化效果）、嫁接（两诗合一诗或者体裁相融）等手法还是要的。有时想象力的极致就体现在语言的超常组合。下面我们来欣赏鲁奖诗人李老乡的代表作。《天伦》我被挤出一种境界我可以伸胳膊伸腿了我买到了江山我买到了江山买到了十五平方米的高层房间我要发光发60瓦的光芒照耀我的小天小地我的二十年河东三十年河西夹着铺盖卷的妻子儿女涌进门了我饱含热泪举起伟人般的手掌拍了拍我的人民本诗妙在诗人把"自已花一辈子积蓄，终于买到一间高层空间“夸张为"买到了江山”；把"安慰家人"夸大"举起伟人般的手掌，为拍拍自己的人民"。小题大作，把小人物的生活场景无限夸大，戏谑中满屏小人物的生存的无奈，最难能可贵的是通过语言的超常组合，处处洋溢出诗人革命乐观主义精神，读之让人辛酸而不悲观。再来读最近广为流传的重庆鲁奖诗人李元胜代表作。《我想和你虚度时光》我还想连落日一起浪费，比如散步一直消磨到星光满天我还要浪费风起的时候坐在走廊发呆，直到你眼中乌云全部被吹到窗外我已经虚度了世界，它经过我疲倦，又像从未被爱过但是明天我还要这样，虚度满目的花草，生活应该像它们一样美好一样无意义，像被虚度的电影那些绝望的爱和赴死为我们带来短暂的沉默我想和你互相浪费一起虚度短的沉默，长的无意义一起消磨精致而苍老的宇宙比如靠在栏杆上，低头看水的镜子直到所有被虚度的事物在我们身后，长出薄薄的翅膀虚度与浪费都是贬义词，诗人将贬义词拿来抒情，词语的错位使用不同寻常，自然收到了意想不到的效果。在这个物化的世界，人们忙忙碌碌，人们都在为生存辛苦辗转浪费一定的时间享受生活，顺从内心这何尝不是这个世界好多人的梦想？所以诗人的劝解就显得意味深长，发人深省了，能引起人们的深度共鸣了。由于时间关系，有关诗歌的其它技巧运用我就不再此一一枚举。同学们，希望大家在写诗的同时，一定要读诗，读好诗，读当代最前沿的好诗。其实我上面所列举的诗歌，它的好并不局限于我上面谈的某一方面。它们往往在想象力，抒情性，语言特色各个方面都有可取之处，可以详细地进行单个文本研读。目前，诗歌百花齐放，但派系林立，城头遍帜大王旗。总的来说仍然分为了民间和官方两派，他们一个口语至死，一个固守象牙塔尖，坚决捍卫诗歌是语言的艺术。但不管怎样，他们的努力都无形地推动了诗歌的发展。在此我推荐几位诗人，偏口语的刘川，韩东，学院派的西川，欧阳江河。但是我还要郑重推出现今诗坛充满活力与影响力的当红诗人，他们足以代表中国目前诗歌的整体水平，学习研读他们，可以让我们迅速把握诗的脉搏，跟上时代的潮流。同学们，欲学写诗，读别人的诗更重要。根据下面名单，大家下去搜一搜，条件好，买一下他们的诗集吧！生活需要诗歌，让我们的人生因诗歌而精彩！其实国内好诗人很多，挂一漏万，下面是我先开出几个国内知名诗人名单。相信大家经后在诗歌的写作中，能发现更多优秀诗人。（至于外国诗人，因为语言和翻译的原因我在这里先不谈了，你们随着写作与阅读的深入，很多外国诗人也一定会慢慢走进你们！）名单如下：路也、卢卫平、江一郎、江非、雷平阳刘年、张二棍、王单单、张远伦、冉仲景对，冉仲景可是我们酉阳的，他的许多写酉阳本地的诗歌，完全值得大家一读，他奇特的语言组合，亦值得大家借鉴，而且他就属于一中，大家可以拜访他。他心中明堂经多得很！同学们，拥抱诗歌，人生不会寂寞拥抱诗歌，心灵不会枯萎拥抱诗歌，你就拥抱了美好与希望不妥之处，于各位共勉，谢谢大家！预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇


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